照片管理
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一星：别人个人照片以及合照，集体照
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两星：自己的照片
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三星：符合标准的且能够入眼的照片
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四星：特别出众的，要修的，可以用于发朋友圈
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五星：很好，数量很少，几张，一般自己保留
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先对所有照片进行3/4评级，然后再二次筛选，对3中较差的降为2，对3中集体照将为1，对4中非常震撼的、要进行精致的后期处理的升为5
摄影思路
\2. 地平线系列作品、
\3. 通透
\1. 通透是画面色彩影调层次丰富通明、空间感透亮深远、物体轮廓清晰明确等各种视觉和心理的综合体验。
\2.
\3. 还原白平衡，调整“色温”“曝光"，调整画面中“白色”和“黑色"，调整"高光”和"阴影"，然后调整“对比度"“清晰度"“自然饱和度”，这样的基础调整能够还原照片正确的色彩、拉开层次、丰富画面的细节，在视觉上会让人感觉通透起来+雾霾去除功能
4. 影调
\1. 影调在摄影中的基本作用是创造色彩、光线效果，构成影片色彩和黑白的阶调（影调）基调。影调起到了决定性的作用，直接决定了这张照片的气氛
0~3****区为低明度，其对应的调性称作低调，由于它颜色比较暗，人们常常习惯称其为暗调。一般来说，黑或黑灰色占绝对优势的照片，称为低调照片。低调的照片使人联想到黑夜，能给人神秘、含蓄、肃穆、庄重、粗豪、倔强和力量的视觉感受。低调形成的基础为黑色，但照片并不是黑成一片，必须在相应的位置辅以亮色（高光），正因为有大片的暗色调烘托陪衬，小面积的亮色就会显得突出而成为整个画面的视觉中心。
4~6****区为中明度，其对应的调性称作中调，也称灰调。中调是由各种灰色阶调为主构成的影调，为照片的基调，可以产生平和与疏淡的感觉。虽然中调在影调上缺少强烈的冲击力，但对各类题材都有表现力，并且在表现形式上比较自由，使得画面贴近生活，不显张扬，主体感比较强，这也是大多数照片都是中调的原因。
7~10****区为高明度，其对应的调性称作高调，也叫做亮调。白色与灰色（偏白的浅灰、浅灰、中灰）占绝对优势的照片，称为高调照片。高调照片给人以圣洁、明朗、开阔的意境，所以高调照片给人视觉感受为轻盈、纯洁、明快、清秀、宁静、淡雅与舒适。高调照片并不是“满篇皆白”，在浅而素雅的影调环境中，局部少量的黑色（或暗色）也是必不可少的，这些黑暗影调所构成的部分往往成为画面的视觉中心。
如果明暗灰阶相差5级以上，则这种调子称为“长调”，即画面中的对比很强烈。
如果明暗灰阶相差3~5级之间，我们称这种调子为中调，照片对比适中。
如果明暗灰阶相差在3级之内，这种调子被称为短调，照片影调对比很弱，画面整体层次比较平淡。
全长调，以灰阶中两端的黑白为主，比例大致相当，属于比较少见的情况。在日常拍摄的照片中，其实最常见到的是中长调，照片在曝光正确的情况下灰阶以4~6级为主，画面直方图中包含了黑到白的丰富层次细节。
如果用色块比例(占面积最大的2块决定高中低，最大和最小的差值决定中长短)和影介数值来形象的概括视觉关系
我们以高调为例，对图10-10进行说明。高调的照片是整体偏亮的，所以高调的特征是画面中大面积都是亮色。虽然也有明暗对比，但是占整体画面的比例不大。
如果是高长调，则既有黑又有白，影调跨度范围比较长，明暗对比强烈；
高中调的跨度范围相对适中，没有暗部的极限颜色；
高短调画面整体很亮，但是影调跨度非常短。对于中调和暗调的照片，可以依此类推。
这10种影调关系并不是纯粹关于黑白摄影的理论，在彩色图像中的道理也一样，色彩有从全长、高长到低短的调性划分，只不过带上了颜色的属性。
**在日常拍摄的照片中，最常见的是中长调，**在直方图中就是我们说的标准调色方式，黑白场都做实了，但是纯黑和纯白所占比例不多，大面积的是中间的灰性调子。我们有10种调性可能性，为什么大部分人调出来的照片都只是中长调？其实通过拍摄和后期处理，有更多的调性可以供我们选择尝试。
一张照片要有正确的黑白场，最好不要有纯黑和纯白。在本露中我们就可以彻底推翻这条理论了，Gibson的照片就是典型的黑白强烈对比，我们完全可以有纯黑和纯白，但前提是这种影调下照片主体的气氛是否到位
软调的作品注重灰色的表现，反差较小，黑、白、灰各影调层次都能很好地反映，给人的印象是层次丰富，质感细腻。
硬调的作品强调高反差，画面以黑白为主，去掉灰色的表现，给人以强烈的视觉冲击力。
色调：
\1. 暖色调：暖色调是指以红、橙、黄等温暖的色彩为主要倾向的画面。暖色调有助于强调热烈、兴奋、欢快、活泼和激烈等视觉感受。
\2. 冷色调：冷色调是以各种蓝色（纯蓝、紫蓝、蓝青、青莲）为主要倾向的画面。冷色调有助于强化恬静、安宁、深沉、神秘、寒冷等视觉效果。
\3. 对比色调：如冷色调的天空与暖色调的汽车之间的对比，红色高跟鞋与绿色草地之间的对比。对比色调给人的视觉感受是鲜明的，带有强烈的冲击力与刺激性，能够给人一种以鲜而不腻，艳而不俗的感觉。但一旦处理不当则会使画面变得杂乱无章而且刺目。
\4. 和谐色调：整体的色调、色相是和谐的（如图10-30所示），我们也称之为和谐色调。和谐色调是由色相环中相邻的近色或靠色构成的。
和谐色调虽不如对比色调那样强调视觉刺激，但却因其无色彩跳越让人感受到和谐、舒畅、淡雅、素净的视觉效果。
根据色彩饱和度划分的调性：
\1. 我们把这种由较深颜色（整体色彩饱和度高而明度低）构成的色调风格称为浓彩色调，也称作纯调。浓彩色调的照片能够给人浓郁强烈（暖色基础）或低沉悲凉（冷色基调）的视觉感受
\2. 淡彩色调，也称不饱和色调：彩色调是由颜色较浅（饱和度低而明度高）的色彩构成，有强化淡雅、恬静气氛的作用。通常旅游休闲类杂志中使用的照片一般都是淡彩色调，会让人感觉非常舒服、平静、和谐。
\5. 选择影调：
如果我们要拍摄一位清纯的、气质高雅的白衣少女，那么我们应该如何把握和选择画面的调性呢？
大多数人在高调、中调、低调中通常会选择高调；
在软调、硬调之间选择软调；
在冷暖、暖调及对比色调、和谐色调之间选择稍稍偏
暖的和谐色调；
在纯调和不饱和色调之间选择不饱和色调。
这个例子说明了基本的调性应用原理，在后期处理中调性可以作为我们操作的指导—我们修片之前先根据拍摄对象的习性以及照片的特征定调性，然后再去做具体的处理。
前期
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- 使用方法是：在同一光源环境下拍摄一系列照片时，将立方蜘蛛放在画面中一同拍摄，然后在后期时通过它来较色，并且批处理照片。
- A.金属球，镜子一般的金属面可以记录下当时拍摄的光源情况。
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- B.18%的灰，等同于灰板，但特点是有两个不同朝向的灰面。通常情况下，其中一个面朝向主光源方向，可校正主光和受光面的白平衡；另一个面朝向辅光或背阴面，可校正阴影面的白平衡。在校正白平衡时只能选择其一，这取决于画面主次和表达主体的选择。
- C.白色面，为纯白色，同样有受光和背阴两个面，常以受光面作为测定依据，对应Camera Raw“基本”选项卡中的“白色”。
- D.黑色面，对应画面中有层次和细节的深色暗部区域。
- E.绝对黑，它是立方蜘蛛黑色面上的一个黑洞，黑洞内部没有任何光线，因此在任何时候它呈现出的状态都是绝对黑，也就是死黑。
影调
全局修图基本步骤：
1. 图像上：画面校正
a. 相机镜头校正**(配置文件---微调/控制)**
i. 可以尝试场景预设
ii. 场景矫正，边角线条微调
b. 画面校准（水平校正→自动校准工具→裁切（16：9））
i. 扭曲度：向右拖动可校正桶形扭曲，并使向远离中心方向弯曲的线条变直。向左拖动可校正枕形扭曲，并使向中心方向弯曲的线条变直
ii. **垂直：**校正由于向上或向下倾斜相机而产生的透视，使垂直线变为平行线
iii. **水平：**校正由于向左或右倾斜相机而产生的透视，使水平线变为平行线
iv. **旋转：**校正相机倾斜
v. **缩放：**由小到大调整图像缩放比例，有助于消除由透视校正和扭曲产生的空白区域。
vi. **长宽比：**将长宽比滑块移至左侧，以调整照片的横向透视；将长宽比滑块移至右侧，以调整照片的纵向透视
vii. 适当晕影可以突出主体
viii. 在“裁剪”工具处于选定状态时，按住Command键(Mac)或Ctrl键(Windows)可以暂时切换到“拉直”工具，此时可双击预览图像中的任意位置，自动拉直图像。
c. 色差校准
i. 在亮暗相加以及光线复杂的地方（单向光，日出日落等）会有色差（容易出现在不受光的地方出现，通常紫边会出现在焦平面前部，绿边会出现在焦平面后部），高光区域的轮廓线上会出现紫色或绿色的色相
ii. 数量（0~20）越大代表去除的色边越多，但注意不要在图像中应用影响紫色/绿色对象的调整（注意不要在图像中应用影响紫色或绿色对象的调整）
iii. 色相：调整受影响的紫色或绿色的色相范围（0~100），端点最小距离是10，为了保护绿色/黄色图像的颜色（如叶子），绿色滑块的默认距离会比较小，为了清晰看到颜色边缘可按住“ALT”键的同时拖动滑块，帮助观察边缘颜色的变化情况。
iv. 端点滑块之间的最小间距为10个单位。为保护绿色/黄色图像的颜色（如叶子），绿色滑块的默认间距会较小。
v. 校正时图像放大为100%以上
2. 光线校正：
a. 分析直方图
i. 切头溢出：波峰超过顶部的范围，意味着该区域有溢出：例如阴影区域切头溢出，，整个照片一定偏暗。
ii. 出现修剪警告
iii. 调子分为的高调、中调、低调，按照明暗反差层次用长、中、短来划分，还有一种全长调，黑白两头多中性灰少，比例大致相当
2. 白平衡校准（RGB差不多的一个点）
a. 白平衡是由色温和色调两个因素决定的
b. 通常色温滑块的调节幅度较大，而色调滑块的调节幅度很小甚至不动
c. 18％的中性灰，对画面的色彩进行还原校正（画面中中性灰的RGB应该相等，要是不同，意味着画面整体会偏向超出部分的颜色），常按照人眼最适应的5500K或日光色温作为标准白平衡设置
d. 可以运用“颜色取样工具（S）”在画面上多点取样，对色偏进行分析与比较
e. 要是没有带灰卡，可以在画面中寻找类似灰色的地方进行调整→要是调整后还不满意，可在画面中继续寻找接近18%中性灰的部位。（可在该点用“颜色取样器工具”测该点的RGB值，例如：172，187，172，RB两值接近且平衡，G高出10以上，说明照片偏绿，通过数值分析和视觉对比也证明对该点选择正确）
f. 注意：18%灰色>白色>黑色，在白平衡色彩校正时基准颜色的选择
3. 色温
a. 色温滑块的左端是蓝色，右端是黄色；色调左端是绿色，右端是品色
b. 对光线影响，可以白平衡校准后再移动，可根据意境风格来调整色温
4. 色调
a. 为全画面补充颜色，可调整色温后再调节，但是尽量少动
5. 调整曝光（先观察直方图，曝光滑块）
a. +1.00相当于调大光圈值一档（但是景深没有变化）
b. 调节时按住“ALT”画面会以黑白红黄蓝的色块区域帮助用户判断照片过曝的情况，能有效避免曝光过度造成细节丢失。
6. 定位黑白场（白色滑块→**黑色滑块，对画面纯黑****/**白比重调整）
a. 按住“ALT”移动滑块，调节至画面刚好出现黑色的临界点（黑色代表阴影修剪警告，出现死黑色，出现一点点黑色即可），让画面和沉稳，不轻浮，若是人像，头发有层次和细节。
b. 快捷键：Q切换视图，进行原图和效果图对比// Ctrl++/Ctrl--放大或缩小图像
iii. 常以立方蜘蛛受光面作为测定依据
3. 针对性反差：反差”指的是画面层次的多寡和强烈程度，高反差层次势必减弱，低反差层次势必丰富
i. 对比度滑块(一般建议负调，留出空间)，控制画面中高光部分和阴影部分的反差和强弱，对于高反差场景的照片，要预留黑白场空间，适当降低对比度
i. 向右拖动“对比度”滑块，可以强化一下照片的影调层次，让影调显得更明显。
ii. 对比度的调整幅度不宜过大，一旦我们将对比度提得过高，那么不但会对照片的影调层次产生较大影响，还会强化色彩之间的差别，让照片的饱和度变高
iii. 直方图凸型，增加对比度；凹型，降低
iv. 可以先减小对比度，再加清晰度。
ii. 高光滑块（压低过亮区域）
i. 能够恢复亮部暗部的细节和层次还有影调
ii. 无论是恢复“高光”还是恢复“阴影”，幅度都不宜过大
iii. 阴影滑块（提亮暗部阴影）
i. 正向调节有效减轻阴影效果并修复加强阴影细节。
iv. 清晰度（减少反差，增加画面层次细节丰富度**)**
i. 图像自适应的对比度控制，用以提高或降低照片中间调的反差和对比度，而不影响画面的高光或阴影部分，使用清晰度功能的时候要适度，它不单单只有锐化的效果，还能影响色调分布，随着正向数值的提高还带来了负作用****----加大了反差对比度，提亮了曝光（需要重新修正曝光)****。
ii. 清晰度在加肌理，不是在加锐化，半径颗粒比较大，对于女性皮肤会破坏，男性会有沧桑感，提高清晰度可以降低对比度来保持皮肤柔和，对于纹理，老年人也可以增加清晰度。反向清晰度可以柔滑皮肤，（雾，小孩等可以使用），对于这种情况可以反向清晰度一点
iii. 负向调节“清晰度”滑块对减少照片的中间调对比度非常有用，较低的清晰度设置还能产生柔化、虛化画面的效果。在人像摄影中能改善人物的皮肤的状态。
4. 颜色表现:适当饱和度：
i. 自然饱和度
i. 正向调节时可以将欠饱和色彩的饱和度提升到超过饱和的程度，同时又减少、避免了将已经高饱和的色彩调节成超饱和的色彩，造成色彩太过焦灼。让看不见（为显示的或很不明显的，如衣服的泛黄）的颜色出来
ii. 负向调节时可以降低色彩的饱和度，但是即便数值为0时也不能完全去除色彩以至于变成单色的灰度照片，它所实现的效果是一种老化的褪色效果，色彩虽清淡（欠饱和度状态，更耐看，让人能够静下心来慢慢欣赏），但依然可感受，这非常实用。
iii. 饱和度
i. 饱和度可以降一点点，让画面呈现高级灰，让人感觉比较舒服（例如树叶等），让人很耐看。
ii. -100为灰度，+100颜色浓度翻倍
5.调色:
i. HSL／灰度
6. 层次感
i. 暗部区域或光线暗拍摄：
ii. 降噪→补黑色
i. 降噪以后一定要补一定的少量的黑色在里面，在进行锐化 2.alt锐化，轮廓线锐化，图像变实
ii. 降噪时要降低明亮度噪点，颜色噪点
iii. ISO越低越好
iv. 图像杂色包括明亮度（灰度）杂色和单色（颜色）杂色，前者使图像呈粒状，后者使图像颜色看起来不自然。
v. 明亮度：减少明亮度（灰度）的杂色。数值从0~100，且数值越高杂色去除越明显，画面变干净的同时也会变得更平滑，伴随某些细节被消除。当数值为0时，“明亮度细节”和“明亮度对比”滑块不可操作，意味着不具有任何明亮度减少杂色的效果。当数值设置为25时是一个既减少杂色又保留细节的平衡点，数值在25~100还有较大的降噪能力空间可以设置。
vi. 明亮度细节：控制明亮度杂色的阈值。适用于杂色照片。数值越高，保留的细节就越多，但产生的结果可能会把真正的噪点错误的判断为细节，致使杂色反而增多。数值越低，会提高降噪的效果，得到的结果会更干净，但可能会把真正的细节错误的判断为噪点，导致细节被处理掉。当明亮度细节滑块被设置为0的时候没有任何效果，默认值为50。
vii. 明亮度对比：控制明亮度杂色对比。适用于杂色照片。数值越高，能更好地保存照片的对比度和质感，但可能使杂色的花纹或色斑变得明显。数值越低，产生的影调结果越平滑，颗粒细腻，但也可能使对比度降低，质感变差。默认值为0，此时也是没有任何效果的。
viii. 一组是关于颜色杂色的调节（颜色、颜色细节、颜色平滑度）。
1. 颜色：减少彩色的杂色。数值可以设置为0~100，**数值越高，带颜色的杂色去除越明显，**当数值为0时，“颜色细节”和“颜色平滑度”滑块不可操作，意味着彩色噪点的降噪功能关闭。
**当数值设置为25时可以实现较好的彩色噪点降噪效果，**达到抑制彩色噪点和保留细节间的平衡的效果。
2. 颜色细节：控制彩色杂色的阀值，并精调出充满锐度且细节丰富的彩色边缘来，对于噪点极其严重的照片，这项操作非常有用。当数值越高时，大概为75~100，边缘能保持更多的色彩细节，但可能会产生像素级的彩色颗粒和斑点。**当数值越低时，大概为0～25，越能消除色斑，抑制小颗粒，但可能会导致颜色溢出，饱和度降低。**颜色细节滑块设置为0的时候，效果被关闭。默认值为50。
3. 颜色平滑度：控制颜色杂色间的平滑度。数值越高，杂色间颜色更加平滑。数值越低，杂色间颜色花，且对比度高。
ix. 在明亮度和颜色调整以后，还有噪点，一般是暗部的亮斑，需要补黑色：将黑色滑块左移
x. 最后进入细节面板进行适度调节
xi. ////////////核心
a. 不但要对亮度杂色降噪，还要对颜色杂色降噪，清除蓝斑
b. 补充黑色（调节色阶的黑场），如果暗部的黑色浓重而不发灰，噪点消除完毕。
xii. 注意：降噪过度会导致质感模糊，细节丢失
a. 锐化过度会导致质感过强，反差过大
xiii. 在Photoshop中也可使用菜单栏“滤镜>杂色>减少杂色”窗口中的参数设置来实现简单的降噪效果。但在实践当中，常常是安装第三方滤镜来实现更为高级的降噪效果
c. 锐化
i. 人像后期，锐化适合表现男性，老人的皮肤，不适合表现肤质较好，柔美的女性，儿童等，对于女性照片的处理常常要进行磨皮，柔化等处理。
ii. 在男性肖像中，人物的皮肤粗糙感，头发，胡子，衣服的质感都需要通过锐化来加强。
女性的，柔美的照片要有选择的，局部的进行锐化，通常在女性肖像中，头发则是需要锐化的部份，皮肤则是需要柔化处理的。
锐化适合加强毛发，皮革，布面，石材，树皮等物体的质感和细节，而不是和表现表面光滑的拍摄对象。人物的毛质帽子，皮肤，衣服，以及木质的背景都很适合锐化，对于肌肉的锐化，不但提升了皮肤的清晰度和质感，而且使得肌肉更硬，更结实，使男性更具有力量。对于形体之间的轮廓，边缘，锐化都是适用而且有效的。
锐化对于一些风景，景物等作品在质感上的提升同样有帮助。
对没有焦点，拍虚的影像，没有锐化的价值。
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- 锐化工具可以快速聚焦模糊边缘，提高图像中某一部位的清晰度或者焦距程度，使图像特定区域的色彩更加鲜艳，在应用锐化工具的时候，若勾选‘对所有图层取样’复选框，则可以对所有可见图层中的图像进行锐化，但一定要适度锐化很容易使东西不真实。
iv. ACR****中基本面板的清晰度－－－左（图像柔化）－－－右（图像锐化）－－－全局调整，导致清晰度增加时，对比度也增加.
常在提高清晰度时适当降低对比度，图像清晰，且能防止对比度过度
v. **方法二：**细节面板~锐化~本质是针对轮廓线
a. 数量：体现锐化力度，用以调整轮廓边缘的清晰度，0代表关闭，通常：数量 设置较低，“类似USM锐化”，作用效果与相机RAW参数有关
b. 半径：定义锐化的算法，指对象的边缘的参与提升锐度的像素数量，默认值１，决定了锐化细节的大小，具有微笑细节的照片一般需要较低的值，反之可较大（但不能太大，会不自然）
c. 细节：调整在图像中锐化多少高频信息和锐化过程中强调边缘的程度，默认值25，较低的设置主要锐化边缘以消除模糊，较高的设置有利于使图像的纹理更加清晰，通常使用时将参数调至整个范围的中间，当细节滑块被设置为100的时候，软件可以合理处置基于镜头产生的模糊现象，这和photoshop的智能锐化滤镜中去除镜头模糊的过程10分相似。对于一张照片多的照片，调高细节后会使噪点的锐度同时提高。
d. 蒙版：主要控制轮廓边缘的数量和范围，有效降低照片中非边缘区域（拍摄对象表面区域）的锐化效果，使锐化集中在画面中的轮廓线上，使用时按住alt，蒙版就是锐化的有效范围，白色是锐化范围，黑色部份是不锐化区域。设置为零，全局锐化，数值增加，锐化范围从有轮廓线细节到主要轮廓线调节，设置100，图像中最重要的形状或轮廓会被锐化，这些白色线条往往是画面中对比度最强饱和度最高的边缘区域。对于人物照片的背景，全局锐化会出现大量的噪点，对画质造成损失，一般情况下，我们只针对画面中人物的轮廓线进行调节，锐化时不对背景进行处理，要应用蒙版，女性的皮肤通常不需要太多锐化（可以选用较大的蒙版数值，让皮肤部份也被有效遮罩起来），男性的皮肤可以通过锐化体现质感
e. 锐化时要进行100%放大，最好在输出（导出，保存）前再锐化，拍摄时，相机最好不要设置过强的锐化。
vi. 方法三：局部调整工具（调整画笔、渐变滤镜、径向工具），锐化时不可避免地会增加照片中的噪点和杂色，需要配合“减少杂色”相关调整，给图像调色、添加滤镜、图层操作、降噪，磨皮等，都会损失一些锐度，最终的时候应该锐化修复。
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- Photoshop****中：
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- “高反差保留”锐化法、
- 精细锐化》Lab明度通道锐化法：Lab 明度通道锐化法是专业摄影师最常用的一种锐化方法，可以避免锐化时产生的色晕和杂色，让锐化看起来更加的自然，也让我们有可能对一幅图片进行多次锐化。
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c. **质感锐化：差值锐化法：**强化图像物体表面肌理，加强对象立体感和力量感：（男性，有质感的物体--石头等）
7. 效果
在Camera Raw“效果”选项卡有“去除薄雾”“颗粒。“裁剪后晕影”三大功能模块
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- 颗粒
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- **效果”选项卡中的“颗粒”用于模拟胶片颗粒以获得电影感的艺术效果。**在进行大尺寸打印时，也可以使用“颗粒”效果遮盖放大产生的不自然效果。
- 数量：控制图像中生成的颗粒数量。向右拖动可增加数量，设置为0时可停用颗粒。
- **大小。**控制颗粒的大小。设置为25%或更高的值时可能导致图像模糊。
- **粗糙度。**控制颗粒的均匀性。向左拖动可使颗粒更均匀；向右拖动可使颗粒不均匀，更随意。
- 大小”和“粗糙度”控件共同确定了颗粒的特性请在不同缩放级别检查颗粒，以确保具有所需的效果。
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裁剪后晕影
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- 及裁剪后的图像应用晕影以获得艺术效果
- **数量。**正值使角落变亮，负值使角落变暗。
- **中点。值越高会将调整范围限制在离角落越近的区域，**而值越低会将调整应用于角落周围越大的区域。
- **圆度。**正值增强圆形效果，而负值增强椭圆效果。
- 羽化。值增大将增加效果与其周围像素之间的柔化，值降低会减小效果与其周围像素之间的柔化
- **高光。**当“数量”为负值时，高光优先或颜色优先效果有此滑块可用，控制图像亮区中的高光“穿透”程度，如在路灯或其他明亮光源照射下。
- 高光优先。在保护高光对比度的同时应用裁剪后晕影，但可能会导致图像暗区的颜色发生变化。适用于具有重要高光区域的图像。
- **颜色优先。**在保留色相的同时应用裁剪后晕影，但可能会导致明亮高光部分丢失细节。
- 绘画叠加。通过将原始图像颜色与黑色或白色混合来应用裁剪后晕影。适用于需要柔和效果的情况，但可能会降低高光对比度。
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8.分离色调：
单色调图像/双色调图像：通过某种色调来代替画面中的黑白关系，使之偏向某种色彩倾向。
**单色调图像：可以仅对黑白图像的高光区（阴影部）着色，保证暗部（高光区）支持的颜色结构不受到影响，只用一中颜色代替黑白关系。**如图，只要色相都一样，就能对阴影区控制画面结构和暗部信息进行调整，完全不着色或少着色。
双色调图像：对两个区域着不同颜色，eg：亮部偏冷，暗部偏暖**.**
平衡：界定高光和阴影的分界标准，通过改变平衡来强化两个不同调整色调对于整体画面影响的强弱，一般向右移动平衡值作为主色调比较常用
9. 局部修饰
1. 修复笔刷按住Alt可进行删除修复，半径不要过大，记得调整羽化,打开使“位置可见”选项画面会暂时切换到黑白的高反差效果，供修复时定位
2. **渐变滤镜的特点是作用范围从边缘开始，使用时应从边缘往中间走。**使用时先调整参数再施加，建议画笔羽化开大点，减少痕迹，浓度较低。
对云彩取样校色后，画面明显偏冷，因为补色关系，对于偏黄的云彩校色，会得到蓝色的偏冷色调，当我们无法在画面中找到中性灰（18%）的情况下，最好的方式就是让画面有一个色彩倾向性，因为拍摄的时间是下午，我们可以把色温滑块向右调节，让画面色调偏暖一点
对于层次关系，可以调节黑色，白色用于填充画面中亮色的范围。
对于细节上，可以调节高光，让暗部地区的细节显现出来。
对于氛围，可以略微的压缩阴影部分，调节阴影滑块，-8左右.
对比度可以适当的增加，26左右.
对于晴天拍摄，我们可以使用渐变滤镜，对天空进行调节，让天空的颜色变得再暗一些，偏向蓝色一点，实际上就是要减低曝光减低色温，可以将曝光变为0.5，色温变为-35，让色温偏冷。
要做出被阳光照到的效果，需要对局部区域增加曝光，并提高色温，营造出夕阳的暖色，曝光增加1.2，色温增加54，
对于不受光的阴影部份，阴影处多数是冷色的，可以和画面受光的暖色互补
3. 删除局部调整，鼠标单击代表画笔修改的绿色圆点，直接按delete。
1. 羽化”是指画笔边缘的渐变范围，调整画笔中央黑色的实线圈和外面虚线圈之间就是羽化的范围。所以当羽化值调到很大时，实圈和虚圈之间的间朦就越大。“流动”的参数值实际上是和浓度相关的，所以建议大家干万不要把这个值调得很高，最好是数值稍微调小一点，操作时淡淡地一层一层往上去刷
10 输出：
\1. 成品：储存TIFF文件、16位，LZW适用于黑白。Adobergb
\2. JPEG文件夹：储存互联网输出文件、8、1500-2000、srgb
\3. 作品：每个月选最好的一张照片，一年12张
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16：9的长画面 更具有电影风格 以暖色，暖白色，暖粉色，带洋红的日系风格，高光，过曝，欠曝等甜美风格，
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对称能够更好的突现美丽
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艺术处理上
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- 画面重叠，类似于电影转场的那种，冷色调或暖色调，长画面，能够更加美丽
2.35:1
Q.E.D.